王昊倒是一点都没往那方面想，继续嘴炮：“人物动作的顶点是能够充分揭示人物性格的地方，也应该是充分揭示主题思想的地方，应该是统一的。在一个剧本的动作体系中，一切动作的作用，要在高=潮场面得到检验，也就是说，动作的统一性包含着动作的前后连贯，动作和动作之间的因果关系，这一切都需要高=潮去检验。”
张星然撇了撇嘴：“你这都从哪弄来的理论啊？”
王昊：“……”
话说您这么大个编剧，谭培生大师著的《论戏剧性》都没看过？
“恩，咱不讨论从哪来的，”王昊笑着说道：“悬念和高潮的因果联系，使开端部分和动作的中心遥相呼应，前后贯穿，是实现动作统一性的一个重要方面。”
这简直就是嚼碎了往外面喂呀，王昊继续：“你的高=潮不成功，80%的问题来自于前面。我们既然说剧本，那么我就说剧本，戏剧语言和语言不一样。戏剧的语言是动作！动作！戏剧的结构。”
“序幕，开端，开场，代入，发展，次高=潮，延宕，高=潮，结局，尾声，这才是戏剧的基本结构！”
“你再看看你的这个剧本，这些都有吗？！”
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